“家具界香奈儿”建筑大师们的伯乐(组图)

2011-05-15 15:49:37 阅读 1251次分享 0次

弗兰克·盖瑞设计的“椅子博物馆”，是盖瑞第一次将他著名的扭曲美学运用到一个大尺度的建筑物上。

　　最近，Vitra园区里最引人注目的是由瑞士知名建筑师赫尔佐格设计的“VitraHaus”，这是一栋用来做家具用品展示大厅的建筑。赫尔佐格努力营造出一种“家”的感觉。建筑的外观是五个传统意义的尖顶小房子的叠加，而小房子的外体墙面被通体透明的玻璃所取代，让展示大厅里那些新颖的家具产品从外面就可以一目了然。既有着家庭的温暖气息，又体现出了Vitra产品的超前与新颖的特点。

拉夫·菲尔鲍姆

格雷姆肖设计的厂房

安藤忠雄设计的会议中心

扎哈设计的消防站

　　瑞士家具大鳄拉夫·菲尔鲍姆热衷于将工厂园区打造成建筑神殿

是他“发掘”了弗兰克·盖瑞、安藤忠雄、扎哈·哈迪德等人的建筑才华

鸟巢设计者赫尔佐格最新打造了一座展示大厅

瑞士家具品牌Vitra的老板拉夫·菲尔鲍姆，可能是世界上最伟大的私人建筑收藏家。当其他的藏家都在收藏艺术品、古董、邮票的时候，他却默默地将一座又一座大师级建筑师的作品“请”入了自己工厂的园区中，为世人打造了一个令人惊讶的建筑神殿。

本专题编译及图片整理记者金叶

是“藏品”也是实用工厂

每年吸引10万参观者

收藏建筑并不是新鲜事：从路易十四为代表的皇室贵族，一直到霍华德城堡里的霍华德家族，一直都有“收藏建筑”的传统。但是在当今的世界上，没有人拥有的众多令人惊奇的当代建筑，可以和拉夫·菲尔鲍姆相提并论。

他一手打造的建筑“神殿”，位于瑞士巴塞尔郊外威尔莱茵河畔的一片被葡萄园和樱桃园围绕的宁静地界上。这里是有“家具界的香奈儿”之称的瑞士家具品牌Vitra总部所在之地。菲尔鲍姆在这里坐拥众多世界一级建筑师的建筑作品：弗兰克·盖瑞、安藤忠雄、阿尔巴罗·西萨、扎哈·哈迪德、尼古拉斯·格雷姆肖、琼·普鲁维、布克敏斯特·富勒、贾斯珀·莫里森……Vitra园区里目前最吸引人的作品是当今建筑界最炙手可热的赫尔佐格（北京的鸟巢就是他设计的）刚刚为其量身打造的一座展示大厅，名字叫VitraHaus；而去年刚刚获得普利兹克奖的日本建筑师妹岛和世为菲尔鲍姆设计的一座厂房也已竣工，估计很快就要投入使用。

“这并不是收藏，而是一种积累。”菲尔鲍姆这样说。“我也不是一个建筑鉴赏家，事实上，这里的每幢建筑都有它的功用和目的。”和其他的艺术品藏家不同，菲尔鲍姆并不是将这些建筑杰作束之高阁，它们每一个都有自己的功用。或者是工厂、或者是设计博物馆、或者是展示大厅，也可能是会议中心，或者供员工进行休憩的冥想室。而Vitra公司那些风靡全世界的家具设计比如丹麦大师维奈·潘东的“潘东椅”，或者是英国设计师RonArad为电视节目《老大哥》设计的王座，再或者是RayEames具有标志性意义的“斜躺椅”，都是在这里被创造出来的。

Vitra园区已经成为当今世界上最伟大的建筑师们联合打造的一个梦幻之地，每年大概会吸引10万左右的参观者。

收藏建筑源于30年前一场大火

Vitra的创始人是菲尔鲍姆的父亲威廉·菲尔鲍姆，于1950年成立了Vitra家具公司。菲尔鲍姆本来对这个家族产业并无兴趣。“事实上，最初的几年，我一直想要摆脱这件事。”菲尔鲍姆曾经尝试着拍电影：“我拍得很差。”还有读书他最终获得了乌托邦资本主义方面的博士学位。但是在1976年，带着些微的不情愿，他还是加入到了Vitra这个家族产业的管理中来，出任总裁。而就在四年之后，一场大火，将Vitra的厂房烧成了一堆废墟。

保险公司给他们6个月的时间去重建和再度恢复运营。而恰恰就是在几个星期之前，菲尔鲍姆刚刚在一趟伦敦的旅行中认识了一个年轻的英国建筑师尼古拉斯·格雷姆肖，这位一手打造了“伊甸园工程”的英国建筑师当时还是个初出茅庐的年轻人，他充满了冒险精神，热衷于向人们推广他那些富含高科技、十分酷炫的设计。很多人认为这个小伙子的设计太不着调，但是菲尔鲍姆却很欣赏格雷姆肖当时在BATH建造的一个叫Herman Miller的工厂，认为那“不仅仅是个工厂，而且是个漂亮的工厂”。还有一点很重要，因为格雷姆肖名气不大，所以他可以全力以赴帮助菲尔鲍姆在最短的时间里打造出一座新的工厂。

“当时，是我所经历过的最大的危机时刻。”菲尔鲍姆说。因为保险公司给予的时间相当紧迫，“我们实际上可以随随便便地建一个新的工厂出来，只要快就可以了。但是很高兴我最终拒绝了这个诱惑，决定在格雷姆肖的身上赌那么一把。”

最终菲尔鲍姆赌赢了。6个月后，Vitra的椅子在新的流水线上被生产出来。这个新家是个简洁的极简主义风格的长方形建筑，覆盖在冰冷的灰白色铝之下。

独到眼光网罗世界名建筑师

把不同风格的作品看成是在“对话”

这栋新的建筑广受好评，也为年轻的格雷姆肖赢得了声誉。也就是在这个时候，菲尔鲍姆认识了弗兰克·盖瑞。“这场相识改变了一切。”菲尔鲍姆说。“盖瑞的个人风格和他的建筑都给我留下深刻的印象，我从来没有在世界的任何地方见过类似的东西。”于是菲尔鲍姆邀请弗兰克·盖瑞为Vitra园区设计一座“椅子博物馆”顺便说一句，菲尔鲍姆收藏椅子的历史比他收藏建筑的历史还要更悠久一点儿。

弗兰克·盖瑞在这之前从未在美国本土之外有过任何的作品。1989年，这座博物馆落成了，这是盖瑞第一次将他著名的扭曲美学运用到一个大尺度的建筑物上。后来，他在自己最为著名的作品毕尔巴鄂的古根海姆博物馆的设计上更加完善了这种富有曲线的建筑设计。“格雷姆肖当时认为我找盖瑞是非常愚蠢的。”菲尔鲍姆说，“他不喜欢盖瑞的那种设计，因为他是‘理性先生’。”然而如果说有一样事物是盖瑞不具备的，那正好就是理性。“但是当我看到格雷姆肖和盖瑞的建筑站立在一起，它们迥然不同，但是每一个的存在都让另外一个显得更加出色，我有了个想法啊，让各种不同的建筑在一起存在是很有意义的。如果选择得当，它们对彼此都是一种促进。然后我意识到，这里将不仅仅作为一个工厂来存在了。”

从那时起，菲尔鲍姆开始有意识地搜寻他认为出色的建筑师。比如扎哈·哈迪德1993年，“纸上设计师”哈迪德的第一座真实的建筑出现在了Vitra的园区中，是一座消防站。紧接着，安藤忠雄为Vitra设计的会议中心也出现了，这同样也是安藤在日本之外的第一个作品，再接着是葡萄牙第一位获得普利兹克奖的建筑大师西扎设计的厂房，也在一年之后拔地而起。

菲尔鲍姆坐拥这一切。他开始获得极大的声誉不再仅仅因为他正在经营着一家世界一流的设计公司，更因为他在建筑方面的独到眼光：一次又一次，他总是能在那些建筑大师为世人所知之前，在第一时间，正确地起用他们。

尽管已经拥有了诸多优秀的建筑，菲尔鲍姆并未停止他搜寻建筑大师的脚步，哪怕是在经济衰退的当下。“这不是奢侈，而是出于生意的考量。”他说。“如果我们只是一间生产钉子的公司，我还有必要建这样的建筑吗？可能不会。如果我们是以设计好的产品为己任，又怎么能允许那些坏的建筑充斥在我们的周围？无论是好的还是坏的建筑师，他们都要收钱，那我们为什么不花点时间去找个好的？”